ニューヨーク・タイムズ「年間ベストブック10冊」（2005年）や、世界幻想文学大賞（2006年）に選ばれた村上春樹の傑作長編小説を世界のニナガワが演出し注目を集めた舞台『海辺のカフカ』（2012年初演）。2015年には蜷川幸雄生誕80周年を記念しロンドン・ニューヨーク・埼玉・シンガポール・ソウルの5都市を巡る世界ツアーを行い、観客の度肝を抜く視覚的な仕掛けと繊細な演技で大旋風を巻き起こした。

その本作がフランスからの熱烈なオファーを受け、日仏友好160年を記念し開催される日本文化の祭典「ジャポニスム2018」*を締めくくる演目として2019年2月パリの国立コリーヌ劇場で上演される。そして5月には約5年ぶりとなる東京での凱旋公演が決定。古畑新之、柿澤勇人、高橋努、鳥山昌克、木場勝己といった前回公演で観客の心を鷲掴みにした座組みに今回新たに寺島しのぶ、岡本健一、木南晴夏ら人気と実力を兼ね備えたキャストが加わり、盤石の布陣で日仏公演に臨む。日本を代表する才能が集結し、世界を震わせた『海辺のカフカ』。東京ラストステージ、お見逃しなく！！

ー2019年 パリ公演劇評より

村上春樹の小説が魅惑的な舞台作品となって上演

蜷川幸雄によって舞台化された村上作品｢海辺のカフカ｣は、見事に作品に息を吹き込んだ

偉大な作品というものは、幕が開けた瞬間からすぐに分かるものである。2006年にフランスで出版され大きな旋風を巻き起こした村上春樹の｢海辺のカフカ｣を見事に、幻想的に舞台化したこの作品はそのケースである。観る者は、作品の持つ美しさ、摩訶不思議さに包まれるだろう。（中略）完成度の高さ、そして厳格なまでの役者の演技によって、観客の胸に訴えかけてくる。

ル・フィガロ紙

脚本家フランク・ギャラティ、優秀な俳優陣を従え、蜷川幸雄はあらゆる点で調和の取れた舞台に仕上げ、観客を圧倒的な作品の世界観に引き込んだ。また一つ、演劇史に残る作品が誕生した。

Froggy’s Delight

コリーヌ劇場の舞台上に、「海辺のカフカ」の特異で魅力のある世界が広がっている。村上春樹の現代的オデッセイアを2016年に亡くなった蜷川幸雄が目覚ましく演出している。

sceneweb.fr

―2015年 ロンドン公演劇評より

村上の小説が感覚に訴えかけるスペクタクル作品に！

―― 現在79歳の偉大なる日本人演出家、蜷川幸雄は長年に渡り、いくつもの記憶に残る作品を私達に見せてくれた。だが、彼の今までの作品を基準としても、2002年の村上春樹の小説を原作としたこの舞台はかなり素晴らしい。次々と変わっていく芸術作品のように舞台上を滑らかに動く、巨大なアクリルの箱に納められた様々なセットによって複雑な物語が表現されている。

★★★★☆　ガーディアン紙

蜷川幸雄、村上春樹の謎めいた小説を実に素晴しい形で舞台化。

―― 浮かび上がってくるのは孤独感、儚さ、そして見知らぬ人との交流の大切さ。カフカ役の古畑新之とナカタ役の木場勝己の演技には大きく心を動かされた。他のキャストも実に素晴しい。本作を楽しむには、トラック運転手の星野のように、奇妙な出来事を受け入れてこの魅惑的な世界に身を任せるのが一番。

★★★★☆ ファイナンシャル・タイムズ紙

『息を飲む！』

―― 物語の複雑な要素に対する蜷川のアプローチは素晴しく独創的。蜷川幸雄は小説の語り口を物理的に再解釈している。たくましい舞台スタッフ達によって舞台上を行き来するいくつもの透明の箱を使ってこの舞台を演出しているのだ。トラック、森、小便器、歌を歌う少女、ラブホテルの部屋を軽やかに動く箱の中に優雅におさまるようにした舞台美術は名人級。

★★★★☆ テレグラフ紙

―2012年 上演時の劇評より

混沌とした活力が共存する、見応えのある舞台

村上作品の持つ清潔な透明感と蜷川らしい混沌とした活力が共存する、見応えのある舞台。
蜷川は演出と装置によって、「運命」を視覚的に具現化した。登場人物たちは時間の海を漂流しつつ、「運命」に導かれて出会いと別れを繰り返すのだ。

扇田昭彦／朝日新聞（2012年5月17日夕刊）より抜粋

透明な「文体の視覚化」

唖然となったのは、演出で「村上春樹の文体をビジュアライズしている」と感じたからだった。蜷川さんは村上さんの文体の一番の特長、夾雑物の排されるクリーンさを形にしていた。僕たちは蜷川演出ならではの大仕掛けの、しかし村上作品の文体のみずみずしさを失わない、そんな「海辺のカフカ」を手に入れた。

古川日出男／読売新聞（5月11日朝刊）より抜粋

入り組んだ世界を立体的に

生命の流れや歴史の重みに触れることで鎮められていく青春の狂おしい想いを、壮大なスケールの演劇空間にとみがえらせる。村上ワールド特有の入り組んだ物語の各場面が、アクリルケースの中に封じこめられ、キュービズム絵画のように立体的になり、視覚性が優勢な蜷川の演出が本領を発揮する。

河野孝／日本経済新聞（5月14日夕刊）より抜粋