11月～12月に東京芸術劇場プレイハウスにて上演されるミュージカル『蜘蛛女のキス』の稽古場レポートが到着。

（取材・文＝市川安紀／撮影：渡部孝弘）
※写真は別日に撮影

 

 

 

 

ミュージカル『蜘蛛女のキス』は観たことがなくても、一度聴いたら耳を離れないミステリアスなタイトルソングはご存じの方も多いだろう。『キャバレー』『シカゴ』で知られる音楽＆作詞のゴールデンコンビ、カンダー＆エブによる多彩なナンバーの魅力が炸裂する名作だ。とある南米の監獄という特殊な舞台設定のなか、同性愛者のモリーナと政治犯バレンティンの、刻々と変化していく関係性がスリリングに描かれる。その一方で、辛い現実から逃避するモリーナがしばしば夢想するのは、憧れの女優オーロラが演じる映画の世界。初めて観ると「ん？　なぜ監獄にスターが？」と戸惑うかもしれないが、虚実や時空を軽々と飛び越えられるのがミュージカルの強みであり、大きな魅力である。人間の尊厳を問うシリアスなドラマと、心沸き立つ音楽＆ダンスが融合する上質なエンターテインメントに、ノックアウトされること請け合いだ。

 

 

 

モリーナとバレンティンの距離

歌やダンスの稽古を経て、10月上旬からは本格的な芝居の稽古に入っていた。

今回がミュージカル初演出となる劇団チョコレートケーキの日澤雄介は、ひとまず作品全体の大まかな枠組みをつくり、それから登場人物たちの心の動きにフォーカスを当て、芝居部分を深めていこうとしている。11月上旬には、１幕を粗通しできるまでになっていた。

 

 

芝居の肝となるのは、石丸幹二演じるモリーナと、相葉裕樹扮するバレンティンの、互いに対する感情の変化だ。

なお、バレンティン役のダブルキャスト、村井良大はひと足遅れて稽古に合流するため、まずは石丸と相葉、そして日澤が、時にディスカッションを重ねながら二人の距離感を探っていく。皆に「オカマ」とバカにされても、自虐と妄想で自分の身を守っているモリーナ。大好きなオーロラを真似て、優雅な立ち居振る舞いでおどける石丸モリーナの、まぁチャーミングなこと。

 

 

軽快なナンバー〈ドレスアップ〉ではウィンドースタイリストとしての自分をウキウキとアピールするものの、バレンティンには「うるさい！」と一喝されてアピール失敗。それでも懲りずに愛するオーロラの映画について話し続けるモリーナ、けっこうメンタルが強い。というか、そうして人に拒絶されても、何事もなかったかのような自分のままで振る舞うことが、辛酸を舐め続けてきた人生の中で身につけた、彼なりの生きる術だったのだろう。

 

社会正義の実現という使命感に凝り固まったバレンティンが、毛嫌いしていたモリーナになぜ心を開いていくのか。普通の芝居であれば、繊細な台詞のやり取りを重ねてその過程を見せていくところを、ミュージカルでは歌と場面の転換であっという間に飛び越えてしまう。

 

 

前述のようにそれが魅力である一方で、だからこそ、それぞれの心の内側、真情を丁寧に埋めていかなければ、二人の関係性の変化に説得力を持たせることは難しい。場面が進むにつれ、日澤は相葉に「今、バレンティンは（モリーナに対して）どれくらいの距離感だろう？」と問いかけ、石丸には「（バレンティンの恋人）マルタの存在を受け入れるのもモリーナにとっては“愛の奇跡”ですよね」と声をかける。

モリーナが「自分も女だったら」としみじみ歌うバラード〈彼女は女〉は、彼の心の痛みが胸に迫る名曲のひとつ。〈嘆きの壁３〉のように、マルタへの熱い想いがこぼれ出てしまうバレンティンの姿が、モリーナの心をさらにざわつかせるのだ。

 

 

ミューズにして死の女神

「監獄の中にいる現実の人間」であるモリーナとバレンティンとは打って変わって、安蘭けい演じる蜘蛛女／オーロラは、あくまでモリーナの妄想の中に現れるミューズである。とはいえ、単なる「想像上の象徴」では終わらないところがこの役の難しさ。オーロラは〈夢の中なら〉〈愛し合おう〉といったご機嫌なラテンナンバーでは男達を従えて華やかにきらびやかに歌い踊り、時にはモリーナを力強く励ます。

ただし、彼女が演じた役の中で唯一モリーナが忌み嫌うのが、死の匂いをまとう“蜘蛛女”だ。彼女のキスは死への誘い。恐ろしくも人を惹きつけてやまないダークな魅力は、この作品全体のトーンを決定づけている。

 

 

安蘭は表裏一体ともいえる二つの役柄を行き来しながら、生身ではない存在としてどのような居方をすればいいのか、演出の日澤と共に探っている最中だ。〈愛は奇跡〉などほかにも聴きごたえのあるナンバー揃いだが、なんと言っても白眉は、冒頭に挙げた主題歌〈蜘蛛女のキス〉。これは後半、ここぞという場面で登場するので、１幕の稽古中には残念ながらナマで聴く機会に巡り会えず。本番でのお楽しみに取っておこう。

 

蜘蛛女が導く運命

蜘蛛女／オーロラのほか数少ない女性の登場人物が、香寿たつき演じるモリーナの母と、小南満佑子扮するマルタだ。共にモリーナとバレンティンにとっては心の支えとなる存在で、四人それぞれが大切な人を思って歌う〈ディア・ワン〉は、感涙必至のすばらしく美しいナンバー。相手を大切に思うからこそ、心の中とは裏腹な言葉が口をついて出る。

香寿、小南の心震わす歌声も相まって、千々に乱れる複雑な思いが交錯する四重唱には陶然としてしまう。

 

モリーナの母には、息子を誇りに思う〈恥だなんて〉という深い感動を呼ぶ一曲もあって、生身の女性陣はポイントを絞った登場シーンながら、しっかりと作品に厚みをもたらす役割を担っている。しかし、現実は過酷だ。なぜモリーナとバレンティンは同じ房に放り込まれているのか。これは偶然ではなかった。もがきながら懸命に生きようとする彼らの、互いを思いやる気持ちを利用するのが、鶴見辰吾演じる刑務所の所長である。鶴見も稽古には後から参加のため、見学した際には登場していなかったが、酷薄な運命を象徴する権化的な存在として、芝居パートをがっちり締めてくれるに違いない。また、囚人達をいたぶる看守二人を、間宮啓行と櫻井章喜という芝居巧者が扮することで、人間の醜さ、恐ろしさをリアルに感じさせる存在になりそうだ。

 

と、濃密な見どころ聴きどころが次から次へと押し寄せる名作の凄さにすっかり魂を持っていかれたのだが、まだ１幕をざっくり通したばかり。

モリーナとバレンティンの運命はどう転がるのか、そして蜘蛛女のキスを受けるのは──？　ヒリヒリと痛みが胸をえぐるドラマでありながら、不思議とその痛みが昇華されるラストシーンまで、余すところなく感受したいと思う。

 

 

 

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